美得小心下巴砸到脚面！国家地理最佳照片！

goenitzchild 发表于 2005-1-25 21:50:55

《國家地理》怎樣得到照片？
 美國的《國家地理》（《NATIONAL GEOGRAPHIC》，以下或簡稱NG）雜志並不是一本純粹的地理雜志，它雖然也刊登一些有關地形地貌的文章和圖片，但事實上它關注的范圍遠遠超過地理學概念。
　　1888年10月，由美國國家地理學會主辦的《國家地理》雜志正式創刊。當時隻是一份學術性質的雜志，讀者也僅限於一小部分具有專業背景的人，保守的棕色封面，完全沒有圖片，刊登的隻是辛勤治學的成果。1899年上任，在NG長達55年的第一位全職總編輯吉爾伯特·格羅夫納（Gilbert H Grosvenor)提出：“將學會的雜志，從報道冷硬的地理知識，扭轉成裝載我們這大千世界裡的諸多活潑、生動的人生百態的媒體”。
　　NG對於圖片的認識
　　總的來說，NG是一本選擇圖片比較保守的雜志。
　　“一張理想的《國家地理》雜志照片，必須清晰明確，有鮮明的興趣和焦點，十分清晰，構圖平穩。”這是NG自己的攝影師對NG圖片標准的理解。
　　作為一張單獨的照片，NG要求視覺沖擊力的時候同時要求圖片有相當的信息量。
　　仔細分析一下NG圖片，它們非常注意光線和色彩。NG的圖片不能太復雜太晦澀或者太含蓄，這是美國人一貫的作風。曾經有過這樣的例子，NG請某位瑪格南圖片社的著名攝影師拍完的報道，最后被他們自己的編輯以難以讀懂為理由而否定，另請其他攝影師來完成的先例。很多頂極攝影師不和NG合作的原因也是覺得NG的圖片太直白，而且有太強烈的美國風格。
　　但是這也可以理解，畢竟，NG是一本比較普及和商業化的雜志，它需要在藝術和市場之間平衡。
　　關於器材
　　關於NG攝影師的器材有很多有趣的傳說，總的來說，NG攝影師的器材裡相機鏡頭都比較簡單，比較復雜的倒是他們的輔助器材。經常可以看到消息說某個NG攝影師又帶著幾十個箱子滿世界跑了，裡面多數放的都是各種各樣的附件。
　　曾經有比較長的一段時間，NG的攝影師可以選擇的膠片種類非常的少。NG那時候隻接受品種很有限的幾種專業反轉片。很長一段時間裡，Kodakchrome是NG攝影師的唯一選擇，這是一種使用外耦法沖洗出來的反轉片，使用的工藝是K-14。
　　Kodakchrome現在還可以買到3種，KM25、KR64和200度的Kodakchrome。Kodakchrome的效果非常的好，到現在很多E-6工藝的反轉片還會用Kodakchrome來衡量自己。特別是，它的保存時間要比用E6工藝的反轉片長得多。但是，另一方面，Kodakchrome對沖洗的工藝要求非常高。K-14工藝在我們國家沖不了，曾經在香港有一個可以沖Kodakchrome的店，但是已經停了。現在離我們最近的Kodakchrome lab在日本和澳大利亞，而全世界也隻有六七個能沖Kodakchrome的地方了。
　　另外，Kodakchrome是一種非常不環保的膠片，沖洗中對環境的污染非常的厲害。所以隨著E-6工藝反轉片水平的提高，現在用Kodakchrome的攝影師已經很少了。
　　NG攝影師現在用的比較多的還是E-6工藝的反轉片，其中首推Fuji的Velvia和Provia100F，另外也有用Kodak100系列的。
　　Velvia（RVP）作為高反差高色彩飽和度高清晰度的膠片，一推出就受到全世界攝影師的青睞。它在拍攝風光時的優勢是顯而易見的，同時以表現亞洲人膚色的質感著稱。另外，Velvia有一些比較有趣的色溫特性，NG的攝影師不許用濾光鏡，那麼用色溫特性營造些特殊效果也是好的。
　　Provia100F（RDPⅢ）是現在世界上顆粒最細的E-6工藝反轉片，因為NG的攝影師多數隻使用35毫米相機，而版式上有經常要把照片放到比較大，這樣，顆粒細對他們就格外重要。雖然RDPⅢ在反差上沒有RVP那麼大，但是一方面感光度要高一點，另一方面，RVP在表現有些需要准確還原的東西上是有困難的，所以，RDPⅢ是更全面的膠片。
　　NG的攝影師同時還以浪費大量的膠片而著稱。通常一個專題需要幾百個膠卷，最終刊登出來的圖片和沒用的圖片的比例大概在1:1000。不過，攝影師在拍攝中需要在對事件和場景的變化和不斷深入了解中不停地拍攝，才能最終得到令自己滿意的照片，這期間似乎也不應該考慮膠片的問題。
　　相機和鏡頭
　　NG的攝影師絕大多數的時候使用35毫米相機。對於人文地理雜志來說，135膠片已經足夠可以用來印刷了。而NG更看重35毫米相機的靈活性。在上個世紀末，世界上曾經有過一段用中片幅相機拍攝報道專題的潮流，支持者認為這是紀實攝影和藝術攝影融合產生的對影像的新貢獻，當時這一方式受到了很多優秀報道刊物和主流媒體的追捧。而NG在其中巋然不動，堅持使用35毫米的膠片，其中的得失也是見仁見智。
　　現在NG攝影師用120的機器集中在類似617之類片幅的機器上，尤其是拍攝大場景的地貌和自然風光的時候。
　　NG攝影師使用最多的相機品牌是佳能、徠卡和尼康。當然萊卡指的是M系列的機身。而使用Leica單反相機的攝影師非常少，這當然和相機的耐用程度和便利程度有關系。20年前在NG攝影師中曾經佔統治地位的是尼康，最近10年佳能大量的裝備在NG攝影師手中。
　　和很多報道雜志和人文地理雜志相比，NG更加強調圖片的信息、視覺沖擊力，這樣，NG的攝影師多數會傾向於攜帶比較多的攝影器材。
　　來看看NG雜志介紹自己攝影師的裝備：
　　“為了一個1995年關於恐龍的報道，路易·皮奧斯（Louie Psihoys）和他的助手（負責燈光，旅行安排以及搬運設備），攜帶了42件托運箱子和6件隨身行李，行程250000英裡。包括9個機身，15隻鏡頭，25,000瓦特的閃光燈，一匹作為拍攝博物館藏品幕影的有橄欖球場一般長的天鵝絨，起用的行李費用達到了6位數。
　　裝備的重量級冠軍是深水攝影師埃姆羅伊·克裡斯托夫（Emory Kristof），1992年為了一次報道，他把15噸重的器材（價值100萬美元）運至西伯利亞的貝加爾湖。這次運輸有171隻板條箱，包括一面衛星天線，一個完整的沖洗暗房，一隻橡皮艇，兩艘為湖中深水攝影提供方便的可遙控潛水艇外加一台柴油發動機，而本次報道隻採用了6張照片。”
　　當然，也不是所有的NG攝影師都會攜帶像航空母艦一樣的器材去拍報道故事。
　　至於鏡頭的配置，不同的攝影師有不同的偏好。兩台堅固可靠的機身、一隻17～35mmf/2.8鏡頭和一隻70～200mmf/2.8鏡頭是不少NG攝影師的基本裝備。
　　很多攝影師會選擇一隻超廣角變焦、一隻長的變焦頭以及一兩隻大口徑的廣角或者標准鏡頭，也有些攝影師把定焦頭的配額交給一隻微距鏡頭或者一隻大口徑的人像鏡頭。
　　《廊橋遺夢》裡虛構的《國家地理》偶像攝影師羅伯特金凱使用的就是24mm、35mm、105mm、180mm和300mm的5隻鏡頭。基本覆蓋了從超廣角到長焦的所有焦段。這是一個比較接近事實的細節。
　　一般的來說，五、六隻定焦鏡頭已經可以覆蓋一個攝影師常用的所有焦段了，更多的鏡頭也會給裝備的攜帶和運輸帶來不便。其實通常攝影師最喜歡使用的鏡頭通常不會超過3～5隻，而其它的鏡頭多數是為應付一些特殊的場景拍攝。
　　因為拍攝阿富汗女孩而現在紅得發紫的史蒂夫·麥考利（Steve McCurry）早期使用大量的鏡頭，而現在，他大多數時候隻用35毫米或者50毫米的鏡頭，如果拍攝人像，會加一隻中焦。
　　戴維·阿倫·哈維（David Alan Harvey）也一樣，他最出名的越南、中南美洲、西班牙的報道都是輕裝上陣的結果。2個LeciaM6的機身和5支鏡頭，正好放在一隻黑色尼龍背包裡。
　　鏡頭配置也能顯示出攝影師以及雜志的風格。同樣是給NG拍照片的攝影師，歐洲的攝影師的鏡頭配置都比較簡單，視角也比較接近，通常是以35毫米鏡頭為中心，不少人加上28毫米頭和標准鏡頭就可以了。而如果是拍攝類似題材的美國攝影師，他們的第一選擇往往是17～35的超廣角，而即便是用定焦頭，也是20、85和300這樣跨度大的配置。沒辦法，美國人的圖片需要比較多的視覺“刺激”。
　　為了追求真實，NG的攝影師不使用有色濾光鏡，PL（偏振）鏡也很少用。但是也有消息說最近幾年，NG也有用Photoshop這樣的軟件來修正一些他們認為不需要的東西或者在真實的前提下對畫面進行處理。
　　NG與攝影師
　　國家地理雜志的攝影師，每年平均拍攝150個專題故事，行程超過100萬英裡。任何一天，都會有數十個攝影師分布在世界各地為《國家地理》從事他們的拍攝工作，尋找與眾不同的拍攝對象。
　　NG有很少的專職攝影師，也就是說拿NG編制工資，給NG拍報道的。這樣的攝影師當然有比較穩定的收入，但是條件比較苛刻。比如說可憐的麥克兒·尼克爾斯（Michael Nichols）在世界各地瘋狂的為NG拍了十幾年艱難的野生動物專題之后才被列入編制。這樣編內的攝影師隻有不到10個。
　　NG和攝影師更多的是合作關系。一個攝影師拍攝某一類題材格外有特長，NG就又可能請他拍攝該類的題材，或者其中某一個項目。這種合作可能是短期的，也可能是長期的。
　　選題的確定通常是由編輯部完成的，然后編輯們會選擇他們認為適合的攝影師來完成。編輯會提供相當多的資料給攝影師，畢竟攝影師的知識結構都是需要補充的。一旦任務得到許可，攝影師就要開始瑣碎的准備工作。
　　預算是個很重要的問題，總的來說，NG的專題預算都還算充足，但是在實際拍攝中總有許多意外發生，所以攝影師要仔細研究可能發生的費用，在拍攝過程中也要精打細算。
　　同時要完成的還有報告研討、調查、查找資料、簽訂合同、日程安排、取得旅行支票、辦理旅行許可、膠卷、護照、簽証、身體檢查、免疫、票務、列單、打包……
　　NG非常重視同潛在的優秀攝影師的合作，即便是沒有和NG合作過的新攝影師，隻要覺得他有潛力，NG就很樂於給他們培訓的機會。一些中國的攝影師到NG總部的時候，圖片編輯都不忘拿上幾十個反轉片給他們，囑咐拍完了寄回來。
　　當然，情況也有例外，史蒂夫·麥考利（Steve McCurry）在全世界范圍內都受到尊重。
　　現如今，全球的報道攝影市場都在萎縮，NG攝影師的收入在報道攝影師裡還算多的，當然依舊不能和時尚攝影師相比。跟NG合作拍報道有很多方式。最多的當然就是接受NG的委托拍攝，好處是有比較多的收入。接受委托拍攝的收入主要來自NG的補助和稿費，補助主要要看拍攝題材的難度和拍攝地區的艱苦性。大概的范圍在每天200～400美金左右。稿費收入談不上很高，少的話可能隻有每頁100美金，多的時候可能到每頁600美金左右。
　　有些專題的稿費格外高的原因是因為攝影師沒有經過NG的委托自己完成了一個專題，這樣的專題省了NG自己支出的預算，所以給高些的稿費也可以理解。當然，隻靠給NG拍照片是不夠養活自己的，多數攝影師同時也在通過自己的代理、圖片社或者圖片網站來銷售其它圖片增加收入。
　　這樣一個NG攝影師一年的收入幾十萬美金是可能的，但是這往往是以無數次的冒險，甚至犧牲正常的家庭生活為代價。
　　NG面臨的挑戰
　　作為一本出版100多年、久負盛名的雜志，NG現在也越來越感受到了壓力。
　　NG成立之初曾有“不論任何國家、任何民族的題材，隻宜刊登好的一面，不雅的描述、不當的批評，一概不予刊登”的編輯方針，但1970年后的數位總編輯將該雜志的內容擴展到報道化學污染，核能發電、非法野生動物買賣和人類演化等有爭議的領域。
　　進入20世紀90年代后，隨著訂閱數量的下降，一些調查也顯示，NG讀者的平均年齡在跟著NG一起老化。美國國家地理協會現在更加依賴NG頻道而不是NG雜志。
　　因此，NG在文字、圖片和選題上都做了比較大的調整。對圖片沖擊比較大的，首先就是攝影師的選擇面更大了，NG在圖片選擇上也比原來更加靈活了。比如在黑白照片和數字照片的使用上都大膽了許多。不好的消息是，NG現在給攝影師完成一個專題的時間少了，原來要3～4個月完成的專題，現在要在3～4周裡完成。

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goenitzchild 发表于 2005-1-25 21:52:00

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goenitzchild 发表于 2005-1-25 21:52:00

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