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发表于 2007-8-10 13:56:18
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龍族名詞解說
武器
大刀Ｇｌａｉｖｅ：這是介於槍和刀之間的武器，基本的型態只要想成三國演義中關羽所拿的青龍偃月刀就行了。在東方常被人稱為斬馬刀，基本上是步兵用來攻擊馬上的騎兵或馬時所用的武器。
匕首Ｄａｇｇｅｒ：此武器由來已久。甚至摔破石頭就可以製作。由於製作極度簡單，可以說只要有人類的地方就一定有這種東西。匕首攜帶方便，容易隱藏，所以即使在火炮發達之後，仍然還是軍人無祛離手的原始武器。因而型態也是千差萬別。一般說來它的長度是介於小刀（ｋｎｉｆｅ）與短劍（ｓｈｏｒｔ ｓｗｏｒｄ）之間，但其實很難明確地區分。由於長度短，幾乎只能對近身的敵人使用，但危急時可以作投擲攻擊也是很具有魅力的特點。
銳劍Ｒａｐｉｅｒ：隨著槍炮的發達，在堡壘和甲胄已不再具有其保留價值的時代，西洋的劍已從古代又鈍又可怕的外型，搖身一變成為硬加輕量化型的劍。而且可以致命性地加快劍速銳劍為薄長且細直的劍，雖然無法直接破壞甲胄的硬殼，但在決鬥時，卻足以取下對方的性命。三劍客書中劍客們所使用的劍即是銳劍，使用銳劍的自士決鬥技術是現代劍術的起源。（poorlunch注：這個翻譯很奇怪，一般應該矢翻譯成“細劍”或“細刃劍”。）
長劍Ｌｏｎｇ ｓｗｏｒｄ：與斧頭同為使用於肉搏戰中流傳最久的武器之一。在人類學習運用金屬的過程中，劍也漸漸顯露出大型化的趨勢，依據戰鬥時有利型態的要求，有人在匕首上加上了長柄，走上了轉變為槍的另一條道路，而在渡過漫長歷史之後，長劍終於在十世紀左右真正登上了歷史的舞臺。長劍可以說是站在劍類武器的歷史顛峰，
劍身長約三至四尺，寬度約一寸，直而具有兩刃，但不像東方的劍上有血槽的設計。從劍的型態上就可以知道，它的機動性高，適合施展各種劍術。所以它是在金屬的冶煉技術進步到能製造出輕而強韌的金屬之後才出現的。
巨劍Ｂａｓｔａｒｄ ｓｗｏｒｄ：劍的大型化——甲胄大型化——劍的大型化形成了惡性循環，最後出現的就是這種巨劍。這種劍的特徵是，可以像長劍一樣用單手握，也可以像雙手劍一樣用兩手握。所以它在四尺長的劍身上加上了一尺左右的劍柄。馬上的騎士可以一手握住韁繩，另一手揮動此劍，如果下了馬，則可以兩手握劍，對敵人施以強力的攻擊。同樣地，使用此武器時，可以一手拿盾牌戰鬥，或是丟下盾牌，用雙手給予對手一擊必殺的猛攻招式。
戰斧Ｂａｔｔｌｅ ａｘｅ：戰斧和劍是戰鬥中使用最久的兩種武器。所以在全世界各處都有發現帶有咒術形態的戰斧。因為歷史久遠，所以有各種不同的形態。攻擊方式大都是以砍劈攻擊，但偶爾也可以投擲攻擊（在西部電影中常可看見印地安人投擲戰斧）。
穿甲劍Ｅｓｔｏｅ：別名Ｔｏｅ。由於是刺穿甲胄用的劍，所以想像成超級大的錐子就比較容易理解了。為了容易刺擊，所以劍身的截面是圓形、三角形或方形，並沒有劍刃。因此攻擊的方式也只有刺擊這一種，甚至連全身鎧甲（Ｆｕｌｌ Ｐｌａｔｅ Ｍａｉｌ）都能刺穿，對於穿著甲胄的戰士就如同噩夢一般的劍。
三叉戟Ｔｒｉｄｅｎｔ：本來是抓魚的工具。魚叉可以說是它的祖先，為了能夠在水中使用，所以特意做成阻力很低、頭部有三叉，一旦插中物體就不會掉落的型態。人魚跟其他的水中怪物都很喜歡用這種武器，就像閃電是宙斯的象徵一樣，三叉戟則是海神波賽頓的象徵。波賽頓想要折磨奧德賽的時候，就是揮動著三叉戟來引起暴風。
斬矛Ｆａｌｃｈｉｏｎ：槍的起源是戰鬥時將短劍附在長柄上來使用，之後又出現了兩種發展的方向，一種是長距離攻擊武器的標槍系統（投擲用），另一種則是強化步兵近戰戰鬥力的手持槍系統（刺擊或揮砍用的槍）。論到近戰時的機動性，手持槍系統的槍由於其長長的型態，使得機動性大幅減弱，此種槍的發達原則上是連貫到陣形或戰術的發達，所以才能夠做為近戰時被使用到的武器。由於戰術跟甲胄的發達，逼使得槍身也跟著大型化。經過文藝復興時期之後，槍身的大型化發展到令人訝異的程度，出現了戟、斬矛等等可怕的武器。斬矛在八尺長的柄上再加上新月形的槍頭，不適合刺擊而適合揮砍，因為揮動的半徑大，所以可產生驚人的破壞力。
長距離武器
長弓Ｌｏｎｇ ｂｏｗ：因為羅賓漢使用而知名的此種武器，特別為英國人所愛用。海斯汀戰役之時，征服者威廉用如雨般的大量箭枝擊退對手之後，英國人甚至造出名稱為Ｅｎｇｌｉｓｈ ｌｏｎｇ ｂｏｗ的獨特長弓，由此可知其酷愛的程度。在近代的越戰中，美軍也曾在執行特殊任務，需要在安靜無聲的情況下使用此種長弓。
短弓Ｓｈｏｒｔ ｂｏｗ：既小而且構造又簡單的弓。所用的箭也不長。
懷著強烈的好奇心參加狩獵的貴婦人一定都是用這種短弓。
複合弓Ｃｏｍｐｏｓｉｔｅ ｂｏｗ：用角骨、木材、鐵、皮等各種材料製成，雖然不大，但射程很長，破壞力也強。韓國傳統的弓以及一般所稱的現代洋弓都屬於這一類，是最發達的弓。
衣物／防具
鐵手套Ｇａｕｎｔｌｅｔ：指整套甲胄中保護手的手套部分。如果是連身鎧甲的鐵手套，甚至會用鐵皮一直包到手指的關節部分為止。最誇張的情況則是將拇指以及其外的四隻手指分別包住，幾乎不太能動。
袍子Ｒｏｂｅ：寬鬆的連身長衣。中世紀的修道士常作此打扮。
食人魔力量手套Ｏｇｒｅ ｐｏｗｅｒ ｇａｕｎｔｌｅｔ：簡稱ＯＰＧ。戴上此手套，就會有食人魔般的力量。
怪物／種族
龍Ｄｒａｇｏｎ：歷史最久遠、結合兩種原型而產生的最強大怪物。這兩種原型是鳥跟蛇。鳥極度自由，甚至可以飛向眾神，帶有向天的性質，蛇藏在地底，行動敏捷，帶有向地的性質。結合了這兩種特性的龍不管在古今中外，都是最有名的怪物。例如伊斯蘭神話的巴哈姆特，中東地區的提爾梅特，北歐神話的米德加爾德蛇，亞瑟王傳說中出現的凱爾特紅龍與白龍，“尼布龍根之歌”中出現的吉克夫裏特之龍，猶太神話中（最後也進入了基督教）出現的古蛇（撒旦），中國的龍……它們是寶物的看守者以及掠奪者，擁有強大的力量、無限的知識，是處女的掠奪者（跟獨角獸屈服于純潔成相反，龍則會抓純潔的少女來吃。這是很值得詳細考察的差異點），又同時是英雄的試煉與救援。
矮人Ｄｗａｒｆ：起源雖在北歐神話之中，但我們目前所熟知的矮人面貌卻是透過Ｊ‧Ｒ‧Ｒ‧Ｔｏｌｋｉｅｎ確立的。在北歐神話中，諸神透過巨人伊米爾的身體創造大地之時，這個種族就鑽到了地裏。他們是手藝極佳的鐵匠，擁有無盡的黃金與寶石，用其做出連諸神看了都訝異不止的寶物與武器。例如擲出必定命中的袞尼爾的槍，托爾所持有擊中目標後會回到手上的神錘穆勒尼爾，會自動複製自己的德勞普尼爾的戒指，可以上天下海的金豬格林布林斯提，西芙的黃金假髮，折起來以後以放進口袋的船斯吉德布拉德尼爾等等，全都是矮人的作品。（北歐神話中，如果把矮人製作之物拿掉，那麼諸神簡直就是一無所有）。若依照Ｊ‧Ｒ‧Ｒ‧Ｔｏｌｋｉｅｎ所描寫的矮人來看，這一族是由偉大的鐵匠奧勒所創造出的，他們是天生的鐵匠、建築師與石工，能製作很精細的工藝品，也是礦工，善於一切需要靈敏手藝的工作。他們對寶石擁有跟龍一樣的貪欲，個性絕對不願受人支配。他們的象徵標誌就是小個子與濃密的鬍子。
巫妖Ｌｉｃｈ：意即封印自己的生命，可長生不死的巫師。因為已掏空所有的生命力，所以也稱得上是一種不死生物。巫妖原本是巫師，改變並清除本身的魔法後，即成為巫妖，和原來的魔法水準已不可同日而語。一但成為巫妖後，將永遠是巫妖。除非封印其生命力的特殊容器被破壞，否則巫妖是絕對不會死亡的。
吸血鬼Ｖａｍｐｉｒｅ：因為血是生命的象徵，所以無論是東方還是西方的吸血鬼，我們可發現大都是高等動物。《龍族》裏的吸血鬼則是比較接近于伯朗‧史脫克所描寫的人物形象，而非安‧萊斯所描繪的。
吸血鬼一到滿月的時候就會感受到吸血的欲望，會受到銀制武器或魔法武器的傷害。它們能夠變身為蝙蝠、野狼、霧的樣子，而且在鏡子前面會照不出形影。要是暴露在太陽光底下的話，它們的身體會燒起來，而且也無法涉水。因為擁有強大魅力，所以甚至可以使異性進入被催眠的狀態。被吸血鬼咬到的人就會變成吸血鬼。
藍龍Ｂｌｕｅ Ｄｒａｇｏｎ：雖然並不是屬於粗暴兇猛的龍，但常被形容為個性邪惡的龍。主要棲息地在沙漠等乾燥地帶。會噴吐出閃電氣息。
史萊姆Ｓｌｉｍｅ：型態像是果凍的一種不定型怪物。因為身體不固定，所以可以黏附在洞頂上，等敵人經過時落下把他罩住，然後分泌消化液將其溶解。只要有一個小縫，它就可以鑽過去，但移動速度甚慢。
風精Ｓｙｌｐｈ：風的妖精。
精靈Ｅｌｆ：跟矮人一樣都是源自於北歐神話，但還是因為《魔戒之王）一書而廣為人知。在北歐神話中，他們跟矮人一樣是從巨人伊米爾的身體中出現的種族，但矮人鑽入地下時，精靈則是留在地面上。
北歐話叫做Ａｌｆｅｎ。他們生活在紐爾德的兒子豐裕之神福雷的領地中，擁有美麗的故鄉“精靈之鄉”Ａｌｆｈｅｉｍ。甚至有人說福雷本身也屬於精靈之一。身高跟大拇指差不多，個性善良而愛開玩笑。但是在《魔戒之王》一書中，精靈的性格卻有了很大的轉變，最早誕生的生物精靈可說本來是大地與世界的主人。身形瘦高，長得都很好看，追求無限的知識與品格、勇氣、善良等等。基本上精靈是不會死亡的。
（在《魔戒之王》一書故事發生的舞臺“中士”上，精靈是可以被殺害的。但是被殺的精靈能夠帶著原有的記憶復活。）他們是中土基他生命有限者無法理解的高尚生命體，會因世界的混亂和敗壞而痛苦。
他們喜愛詩歌，但也不忌諱拿起劍來對抗敵人。從《魔戒之五》一書（正確說來應該是Ｓｉｌｍａｒｉｌｌｉｏｎ一書）出現之後，精靈與矮人間的仇恨變得眾所周知。他們的特徵是讓人驚豔的容貌與尖尖的耳朵。
食人魔Ｏｇｒｅ：兇暴的食人怪物。身材高大，力量非常強。長得比巨人更像是怪物，智力薄弱，但是很會使用武器，戰鬥技巧很好。主食是迷路的旅行者，如果突然想吃宵夜，就會到村莊裏抓熟睡的人來吃。
半獸人Ｏｒｃ：是一種人形怪物，因為Ｊ‧Ｒ‧Ｒ‧Ｔｏｌｋｉｅｎ而變得有名。
一般人的印象中，它的頭是豬頭。地精這個概念是從地底的妖怪而來，相反地，半獸人的概念則既是怪物又是一種種族，跟人非常近似，甚至有一種說法說它們可以跟人混血。（在《魔戒之王》一書中，有一段暗示到白魔法師沙魯曼想要做出人與半獸人混血的混種半獸人。）
光精Ｗｉｌｌｏ，Ｗｉｓｐ：光的妖精。
深赤龍Ｃｒｉｍｓｏｎ ｄｒａｇｏｎ：這種龍會將維持均衡與中庸當作自己生存的目的。它的身體是深赤色，很容易跟紅龍搞混，但是因為身上有黑色的條紋，所以近看的時候就可以區別出來。（不過先決條件是，你要大膽到敢走進龍的身邊。）它的興趣是在自己的住處欣賞自己，性格上會努力跟善與惡都保持距離。所以它不喜歡戰鬥，到了它判斷只能用暴力手段來解決事情的時候（雖然它的判斷常失之於武斷），它就會兇暴到連紅龍都相形失色。在龍當中，它可飛得最高，很喜歡俯衝攻擊。
魔法
油膩術Ｇｒｅａｓｅ：巫師所指定的場所的摩擦力被降到非常低。如果沒有相當的平衡感，就會摔得很難看。
龍鱗術Ｄｒａｇｏｎ ｓｃａｌｅ：巫師的皮膚擁有刀槍不入，如同龍的鱗片般堅硬的防禦力。可是這種法術只能抵擋住物理性的攻擊，遇到魔法時就會形同無用之物。
挖掘術Ｄｉｇ：在瞬息間挖掘一定區域計程車地。對於沙地則是沒有什麼用處，因為一挖掘就會崩塌下來。
生命力轉換術Ｌｉｆｅ ｆｏｒｃｅ ｔｒａｎｓｆｅｒ：可以移動生命力的法術。當巫師想要抽出自己的生命力，保管在其他地方時，此法術非常有用。
瑪那Ｍａｎａ：在整個世界裏均勻分佈的一種能量。基本上常常因為自然力而重新配置，所以如果達到能量均衡的狀態，也就是某種熱平衡的狀態，這種能量就不會移動。（也就是代表著不會發生任何事情。）但是巫師重新配置瑪那時，自然力為了讓瑪那恢復到均衡狀態，所以在一定時間與一定範圍中，就會造成移動。簡單來說，全體溫度都相等的水是不會移動的。但是將水裝到水壺中去煮，因為水中各處產生了溫度差，所以就會開始對流。也就是說在短暫的時間當中發生了猶如擺脫重力影響的現象。這雖然是自然的現象，但是猛一看會以為它忽視重力的存在，如果不知道水是如何發生溫度差異，換句話說，如果不知道下面點火，看起來就會像是魔法一樣。魔法就只是這種幫理的擴大。
魔法飛彈Ｍａｇｉｃ ｍｉｓｓｉｌｅ：將空氣過度集中，形成柱狀然後對敵人加以攻擊的魔法。因為空氣壓縮的同時，裏面的水蒸氣也會液化，所以會造成光的散射，看來就像光箭一樣。依據施法者的能力，每次所能造出的個數也會隨之而不同。
隕石群落術Ｍｅｔｅｏｒ ｓｗａｒｍ：使火球墜落如空中隕石墜落般的魔法，可以使一定的區域成為焦土。（poorlunch注：請注意，這個法術裏，法師召喚的只是火球而已，並不是真正的隕石。）
吸血鬼之觸Ｖａｍｐｉｒｉｃ ｔｏｕｃｈ：施展了這種法術的巫師如果接觸到對方，對方的生命力會被這個巫師奪走。
瞬間移動Ｂｌｉｎｋ：在很短的距離內，像是閃爍般地移動。此種法術可以讓巫師瞬間消失，然後出現在數公尺之外的地方。在躲避攻擊而來的刀劍時，是很有用的法術，但是無法做長距離的移動。
增強術Ｓｔｒｅｎｇｔｈ：被施法的物件可以暫時擁有充沛的精力與力量。
風之僕人Ａｅｒｉａｌ ｓｅｒｖａｎｔ：祭司召喚出某種風，可以指使它做搬運東西或傳遞消息的事。
冰牆術Ｗａｌｌ ｏｆ ｉｃｅ：在需要的時候，可用來做為橫隔在敵人和自己中間的障礙物，或者可從天空掉落下來攻擊敵人。
隱彤術Ｉｎｖｉｓｉｂｉｌｉｔｙ：能夠透明化的法術。任何人都會暫時看不到被施法的物件。
施法Ｃａｓｔ：念咒語以語施法術。
強力失明術Ｐｏｗｅｒ ｗｏｒｄ ｂｌｉｎｄ：使指定的對象無條件失明。除非是巫師法術失敗，否則被指定的物件無法抵抗此種法術。
強力死亡術Ｐｏｗｅｒ ｗｏｒｄ ｋｉｌｌ：使指定的對象無條件死亡。除非是巫師法失敗，否則被指定物件無法抵抗此種法術。但如果物件是不可能立刻死亡的那種生命力充沛的生命體，也就是說，像龍之類的生命體會毫無效果。
（poorlunch注：關於power word，文中的中英文說法均不完善，但為了保持原文風味，校對時未做修改。這類法術，英語應該寫成“Power word，blind”，中間的逗號（或冒號）不可少。法術的中文名稱，建議譯為“律令：失明”/“律令：死亡”等，以體現這類法術中的“Powerword”。所謂的power word，直譯的話是“帶強力魔法效果的單詞”。施法的時候，法師只需要說出這個單詞而已（例如，需要施法“Power word，blind”，法師只要開口說“Blind！”），不需再念任何咒語。因此，法術會立刻生效，其施法時間與魔法飛彈相同，都是一個時間單位（文章中有一次希歐娜使用“Power word，kill”的時候先念咒語，是錯誤的）。因為這類法術時間最短，對目標的判定又很高，所以它們的法術等級都非常高。例如，普通的“Blindness”（失明術）是2級法術，而“Power word，blind”則是高達8級，“Power word，kill”更是最高的9級法術。）
火球術Ｆｉｒｅｂａｌｌ：極度上升某個區域的溫度，然後燃燒空氣。形態是採用火球的模樣。
巫師隨從Ｆａｍｉｌｉａｒ：巫師的朋友。在西歐的民間傳說理，在巫婆的身旁會有阿諛拍馬屁的黑貓或烏鴉，它就相當於巫師隨從。巫師與巫師隨從的感覺是共通的，所以也可以將巫師隨從用來做偵探。
虛幻力量Ｐｈａｎｔａｓｍａｌ ｆｏｒｃｅ：巫師所製造出來的幻象。可以發出聲音和光芒，可以真實到使對方相信。對方相信此幻象的時候，能讓對方以為真的被怪物攻擊到了，有時甚至會昏過去。
防護魔法效果Ｐｒｏｔｅｔ ｆｒｏｍ ｍａｇｉｃ：使施法對象得到保護，不受魔法影響。但要知道對方的魔法是什麼才行。
火焰彈Ｆｌａｍｉｎｇ ｓｐｈｅｒｅ：可以製造出著火球。此法術與碰撞到東西就爆炸的火球術不同，火焰彈如果被碰撞到，可能會彈到別的地方。當然，如果是容易著火的東西碰撞到火焰彈的話，就會燃燒起來。
迅速移動術Ｈａｓｔｅ：巫師的所有行動速度會變快兩倍。如果是十五秒跑一百公尺，就可以變成是七點五秒跑一百公尺。當然，巫師也會比周圍的事物快老兩倍的速度。
軍事
先鋒隊形Ｖａｎｇｕａｒｄ：以Ｖ字形行進。雖然突圍能力很強，但難以進行側面攻擊。
長槍隊Ｐｉｋｅｒｓ：因為使用長槍，無法使用盾牌，所以無法配置在最前方，而是在步兵隊之後，採取輔助步兵的位置。但是因為此部隊可以阻止騎兵的突擊，所以在對騎兵的戰鬥中會移動到前方。
其他用語
廊台Ｇａｌｌｅｒｙ：像回廊般，只有走道的房間。這是在城牆上面用來防禦的小通道。
夜鷹Ｎｉｇｈｔｈａｗｋ指稱夜盜的暗語。
敲打者Ｋｎｏｃｋｅｒ：第一個敲打卡裏斯‧紐曼的鐵砧的人。
聖徽Ｄｉｖｉｎｅ ｍａｒｋ：神的標誌，也就是象徵神的東西（就像基督教的十字架）。
噴吐攻擊Ｂｒｅａｔｈ：龍以及某些怪物所使用的特殊攻擊方法。簡單來說，想成是吐火就行了。從以前開始，為了表現出怪物的恐怖：常會將破壞力強的火跟怪物連結在一起。使用噴吐攻擊的怪物中最有名的還是龍，所以噴吐攻擊通常都是指龍吐出火焰。
作品解說
不完整性——人類的武器——讀《龍族》的方法之一
一九九七年十月，《龍族》首先開始在韓國Ｈｉｔｅｌ網站連載。之後，許多人為了看《龍族》而開始去流覽Ｈｉｔｅｌ網站的創作連載欄（ｓｅｎｔｉａ１）。甚至還發生一些使用韓國Ｃｈｏｌｌｉａｎ、Ｎｏｗｎｕｒｉ等等其他網路會員服務的人，單單只是為了看《龍族》而加入了Ｈｉｔｅｌ網路會員服務。
《龍族》這麼大的魅力使許多網路族為之著迷。到底是什麼原因令這麼多數的人自稱“我是《龍族》的僵屍”，睜著眼睛不睡覺地等著看《龍族》等到淩晨？（譯注：龍族作者每天半夜將當天寫作的內容貼到網路上）從那些即將赴考學力測驗的高中生，到教學生的老師，不論男女老少都對《龍族》狂熱的理由是什麼呢？
一、設定《龍族》的最大力量乃是在其設定。
《龍族》的設定相當獨特，不僅僅只是獨特，且具有哲學性，深深貫穿整個主題。很少有作品能夠將“自我與他人的關係”的主題，如此充分發揮在之中。這其實也是因為奇幻小說原本就具有能把非人類的種族放到設定之中的優勢。
然而，在其他奇幻小說裏，有關人類和其他種族（精靈、矮人、妖精、半獸人等）所擁有的不同點，大體上都是止於外形方面的陳述，相反地，在《龍族》裏面，這些不同點已經和事件以及主題意識渾然一體了。
我們暫且先脫離我們所熟悉的看人與被看的日常生活吧。請發動想像力，想一想那些無法理解人類而且不被人類理解的種族吧。
在這個奇幻世界裏，人類並非是被神挑選上的、一向正確且高貴的生命體。反而人類是在優比涅（秩序）與賀加涅斯（混亂）兩者之間，只能一直不安定地搖晃的不完整生命體。
這個世界有著許多比人類優秀的種族。精靈族他們不會經歷到意見溝通不良的情形，能和萬物達到協調，並且產生同感共鳴，是一種理性的種族。而矮人族他們則是豪爽的建築家，同時是優秀的發明家，不會作假，是擁抱大地而生活的種族。妖精族是能夠穿梭於所有次元的種族。而龍則是能夠各自獨立生存幾千年，在自我之中追求完整性，是魔法的種族。在這些各具特色的種族之間，人類能夠展現出什麼優點呢？
人類會在善與惡之間彷徨，而且是必須存在於關係之中的種族。
在《龍族》裏出現好幾次“我並不是單數”這句話，就簡略地呈現了這部小說的主題意識。
人類生存於關係之中，身為關係的綜合體而存在著。因此，人類不能是單數。不論任何人，都是身為生下自己的父母之子女而存在著，身為自己朋友的朋友而存在著，身為自己小孩的父母而存在著。
能夠隨著自己認識的人以及和對方的關係，而身為三個人、四個人、十個人、數千人而存在著的，便是人類。而且人類有旺盛的繁殖力、強大的保存種族之欲望、知識的傳承體系。因此，人類雖然是個人過著短暫生命的有限的種族，但反而是比生存數千年的龍還要更近乎于永生不滅的種族。
除此之外，人類相當厚顏無恥（依照作者所說，男主角“修奇”的名字就是厚顏無恥的縮寫），把所有東西以人類的視野來看待。人類把事物“人類化”，在《龍族》裏有一句簡短的引用句，就象徵性地呈現出了這種關係：“精靈如果仰望星星，會變成星光；人類如果仰望星星，會創造星座”。人類會從“人類的”觀點來看待自己身邊的所有事物，就連這個簡單的事實，人類除非是在人類所讀的小說裏面看到，要不然實在很難想得到這件事實。
好了，我們從這種幻想的世界裏，再思考另一種可能性吧。對於本身不完整但還是追求完整的人類這個種族而言，如果有可以達到“完整”的可能性，那麼歷史會如何改變呢？在《龍族》裏，刻劃出人類是獨斷性的種族，為了維持本身的自律性，而放棄追求完整，甚至還破壞掉其他種族的完整性。可是，只有一個種族——龍，沒有失去本身的完整性。那麼一來，人類能夠和完整的生命體溝通嗎？
在《龍族》的世界裏，是可以做到的。就像連接一個單字和另一個單字的字典那樣，就像連接人類和神的祈禱那樣，龍魂使是具有能夠連接不完整的人類和完整的龍的那種資質的優秀生命體。龍魂使在和龍連結的那一瞬間，會喪失身為人類的存在含意，是不幸的人類。因為，正如同夫妻結婚之後。不必每件事都提到結婚的宣言，人類與龍透過龍魂使連接之後，龍魂使除了具有象徵性之外，什麼都不具有。正如同人類渴望變成神，而用某種方式和神溝通，這能夠溝通的事實象徵乃是聖職者，同樣地，龍魂使是人類和“完整的生命體”能夠溝通的事實之象徵。
講到這邊，有一點很清楚，就是《龍族》並非單純只是一些有趣事件的羅列。這部小說反而是把人類的永遠課題——完整性與不完整性、與他人的意見溝通、自我存在方式等等的這類沉重的問題，依照作者他自己的分工一個個解答開來。而且這部小說裏面，作者對於這些問題，提示出簡單明瞭但冷酷的答案：和他人的意見溝通是不可能的。我們一面處理那些實行溝通所造成的錯誤，一面儘量猜測對方的意思。人類“並不是單數”。人類是存在於記憶與被記憶，存在於自己堆積的希望與時間之中。就像是在“永恆森林”裏所看到的，人類並沒有統合的原形。人類看來只能企盼往生世界裏面會有以龍為表像的那種完整性了。人類一直在仰望這完整性，努力想要達到完整。可是，不完整的人類和完整性是不可能在同一世界裏共存的。萬一是在同一個世界裏，完整會受到人類的影響而墮落，人類則是會絕望於本身的不完整。所以，在這部小說之中，最後建造出來的終究還是人類的國度。如此看來，這部長篇小說可能也悲哀且巧妙地剖析了人類的不完整性具有多大的力量。可是，不完整而且具有強烈的自我剖析傾向的人類，恐怕也無法再作何施展了。我們反而必須滿足於擁有了“巧妙的剖析”吧。
二、文體、人物與事件
如果只談到這部小說的主題，只是用以上沒有多少字的話來陳述，可以說是不完整地隨便概括了這部長達六冊的小說。其實上，《龍族》的魅力並不僅只於此（如果僅只於此，那麼就不足以讓無數多的人在六個月期間瘋狂地迷上它）。
首先，它有《龍族》的文體。在韓國國內的奇幻小說裏，幾乎沒有先例是以第一人稱寫成，而且多達一萬三千頁的厚實分量裏，它有一些不會減失緊張感的秘訣。首先就可以提到《龍族》的幽默。小說裏不斷出現很突出甚至有些是下流的口語文體，在急迫的情況下，主角們有時會突然開玩笑，這些其實是扮演了解除緊張的清涼劑角色。
可是光用這些，是很難維持緊張感的。在《龍族》裏，除了幽默，同時也會摻雜著出現一些箴言，這些箴言會令人聯想到以前歐洲中世紀時代文學的那種有規矩且古風盎然的語氣。精靈的道別語以及祭司們的問候語就很具有代表性。“祝你耳畔常有陽光，直至夕陽西下／祝你歸來時猶如離別，笑顏常在。”“以必要時所需之小幸運祝福你／從心所行之路即是正路，祝福你。”這些高雅的文句，以及偶有摻雜出現的揶揄或熱情，都是吸引《龍族》讀者的力量之一。
《龍族》人物的架構也很獨特。在奇幻長篇小說裏，大致都是一群人組隊，一起旅行。在這部小說裏，也忠實地依從這種傳統。《龍族》的隊伍成員有戰士（Ｗａｒｒｉｏｒ）杉森、吉西恩和溫柴，弓箭手（Ａｒｃｈｅｒ）且是一行人的領導人卡爾‧賀坦特，扮演魔法師（Ｍａｇｉｃｉａｎ）角色的伊露莉、亞夫奈德，祭司（Ｐｒｉｅｓｔ）艾德琳和傑倫特，相當於吟游詩人（Ｂａｒｄ）的修奇，小偷（Ｔｈｉｅｆ）妮莉亞。如果根據奇幻遊戲來看，這樣一個六種成員的隊伍是相當典型的角色分配。（poorlunch注：其實，卡爾也同樣應該算是吟游詩人——追求故事，瞭解歷史，這是bard的特點。只是因為伊露莉是弓箭手兼法師，一般不射箭，所以遠端攻擊就落在卡爾頭上了——他畢竟是“讀書人”啊，也算是修奇的老師，所以只是練過箭術的bard而已。）
《龍族》成功的一點，就是能帶有這種典型，同時還能賦予各個人物特有的魅力。《龍族》裏面並沒有出現其他和杉森一樣的人物。吉西恩——端雅劍——禦雷者的這個組合，形成了吉西恩他那種難以只用廢太子來說明的個性。寡言冷靜的溫柴，他原本接近于壞人的角色。可是，作者把他塑造成他會成為壞人，只是因為在不同文化圈以及不同國家成員，並且塑造成具有魅力的戰士角色。至於話很多的修奇、自尊心很強的妮莉亞、被設定為根本是和我們不同種族的伊露莉和艾德琳以及艾賽韓德，他們更是不用說，亦是各具特色。
這些人所遇到的事件，其魅力也是很獨特。最令人印象深刻的是“永恆森林”。作者將“自我原形的分裂”這上至哲學性的概念，用一個事件來刻劃描寫出來，並把它連結到設定上，作者這樣的能力可以說是在“永恆森林”裏達到了顛峰。而且這也將複製怪這個遠古傳說的蘊含意義——人類感受到對自我真相的混亂，以及討厭和自己相同的人——人類是一體兩面的這個隱喻，把它淋漓盡致地呈現了出來。還有，可以稱得上是“山村鄉巴佬”的賀坦特村民們看到文明以及其他世界時的驚訝讚歎，例如：他們把路燈描述成“燈柱”，看到伊斯公國的大海而大驚小怪，借由這類趣味，愉快地呈現在讀者面前（如果我們親眼看到火星或金星的模樣，應該也會一樣呈現出“山村鄉巴佬”的樣子吧）。
《龍族》裏面還有另一個不可忽視，且是卓越而可怕的隱喻。就是“連神的權能也作為人類武器”的神臨地。這種地方會讓所有建築物非人性化地暴露于陽光底下，會讓人類染上無盡的疾病而死去。
這種景象事實上我們並不陌生。因為科學家們一直不斷描述的臭氧層被破壞後的地球、核武戰爭後的地球，都與此相差不遠。顛覆神的秩序而以此為武器的人類，因這武器遭受危害，這在奇幻的世界以及在人類的世界裏都是一樣的。拜索斯王國、哈修泰爾家族、修利哲家族之間引發出的悲劇也是一樣，在富有、權力不平等及有野心的地方，以另一個形態，在哪里都是可能發生的。奇幻世界這個地方，其實就是在稍微不同的背景之下，反映出人類問題的地方。
三、缺點
人類是不完整的，人類所創造出來的東西也就無法是完整的。
《龍族》也是有缺點的。雖然它龐大且精巧的設計以及美麗的內部架構，可以遷就其缺點，但不可否認的，《龍族》有缺點存在。首先，是時間點單調的問題。這可能是第一人稱小說要牽引出這麼多分量時，必然會發生的缺點。作者似乎也意識到這一點，所以在後半部，回想或者轉述給其他人的場面裏，使用部分剪枝的時間點，想要來克服這個問題。可是長達十二冊分量的小說裏，剪枝性的時間點的敍述，合起來不到一冊分量，所以，還是難以有助於克服單調的印象。
在這裏，必然會發生的問題，就是修奇的角色會變得太過重大。
特別是在後半部分，修奇幾乎扮演了“解決的人”的角色。在這情況下，十七歲的少年必然會具有的自我矛盾，以及和現實社會的不協調，這些幾乎都沒有出現。在當時的人類王國裏，英雄和神話已經變得無力，但在開始變得無力之際，修奇卻反而做了英雄的事蹟。
很湊巧的偶然相遇、登場人物們的無盡善意，這幾點也是會令讀者覺得很詫異。因為，即使行走路線再怎麼像，修奇一行人能在一天內和精靈伊露莉相遇三次之多，卻在漫長的旅行期間，沒有遇到其他任何一個精靈（難道精靈族已經到另一個世界去了嗎？）。還有，這麼多的登場人物之中，真正可以稱之為壞人的只有哈修泰爾侯爵，而且連哈修泰爾侯爵也是有他自己的理由根據才會成為壞人的，由這幾點看來，我不禁好奇是不是因為作者是人類，無法刻劃出和諧的精靈之間的溝通方式，於是做了方便式的處理，而且我也好奇是不是在文章裏面陳述了所謂“人類是不完整的”概念，反而致使美化了人類。
人類在其種族裏面一定會有一定程度的惡與惡人，所以人類才會是“不完整但同時完整”的種族，不是嗎？那麼在奇幻世界裏，人類如果想以人類身份生存的話，人類的卑鄙下流以及可憎的惡意就應該被毫無過濾地描寫出來，不是嗎？
雖然這是很小的一個缺點，但是，登場人物們的名字以及魔法的名字，都是屬於英語體系，這有典型性而如此取名的。但是，“東方的奇幻小說”乃至“韓國的奇幻小說”的世界，是被奇幻同好或者奇幻創作家們一直不斷摸索的世界。期盼作者往後也能創作出可以攏括到那些世界的作品。
《龍族》確實是一大巨作。作者一天刊載多達稿紙兩百頁的分量，而且在六個月內持續連載，即使不提及作者這足以成為網路傳奇的精力充沛的執筆能力，亦堪稱為巨作。就算是將它的缺點包括在內，也是堪稱巨作。因為，《龍族》討論到完整性和人類的不完整性之間的關係，而且把各自不同的答案揭示於細緻的構造之中。讀完《龍族》的我們，會注意到最後一個種族還留在未知的世界，而且也會期待作者新的作品裏面會如何設定與解釋清楚那個種族與人類之間的關係。這是因為在《龍族）裏面，作者已經熱烈地展開了對於人類與非人類的他族、神話傳說和事實之間的關係探究。在《龍族》裏，如今幻想並不是逃避現實。在《龍族》裏，幻想已經浮現出一股形而上學和現實連結相關的小說形式，而且是新式有品味文雅的小說形式。
這種新的小說形式會萌芽發展到什麼程度呢？我們應該可以拭目以待。
（宋京雅／韓籍小說家）
作者的話
雖然出版社要求我寫這一段，但作者並沒有馬（譯注：韓文的馬與話同音）。雖然我甚至有想過要養一匹馬來代替汽車，但是馬連方向燈也沒有，我不知道它是不是能夠在道路上賓士。從馬身上噴出的“公害”問題也是蠻大的，而且也很難賓士出高速公路上的規定速度。因此，關於作者的馬，實在是難以說明啊……不過首先，我要向閱讀拙作《龍族》的各位致謝。
《龍族》雖然被歸類為奇幻小說，但我並不想強調這句話。我反而想強調這是部小說。這是隨著市民階層的誕生而發展出的，一向最能夠瓜分他們需求的通俗小說。這種通俗小說曾經受到那些吸著煤炭灰塵而得到塵肺病的工業革命期的英國市民們所喜愛，也受到那些處在基本社會理念——倫理學衰落的同時，喪失了社會理念的時代裏奔波的朝鮮市民們所喜愛，我覺得這種文類最適合用來消遣。我特別強調這句話的理由是什麼呢？嗯，我是想要說，奇幻小說因為名稱的關係，容易受到誤解，但它並不是為了夢想家所寫的文學種類。奇幻文學也僅是活在煩擾的現實之中的市民們在寶貴的閒暇時間裏，隨手拿來閱讀（我認為這是拿小說來看的因素中占最大比例的因素。很少人是為了做文學批評而拿小說來看的）的其中一種小說。
有一點倒是和其他小說不一樣，就是奇幻小說非常喜歡追求幻想，很少會考慮到讀者，這是奇幻小說的特徵。花時間和金錢，把書拿在手上的讀者們，甚至還要費心去瞭解作者的世界，這應該可以說是奇幻小說的優點，同時是缺點。說到優點，各位應該是懷抱著類似想去海外旅行的那種欲望，而去看小說的。從這一點來說，奇幻文學所提供的獨特且神奇的世界，似乎就可以讓人滿足那種欲望。至於缺點呢？各位應該不是為了想要拼命研究到讓自己瘦了一圈，或是陷入無盡的苦惱當中而去看小說的吧。那些事在學校或公司裏就已經經歷很多了，所以奇幻小說是讓讀者到一個幻想的世界去。
在這種進退兩難的境地裏，也就是說，既要提供讀者一個無法接觸到的新世界，同時又必須順利傳達作者意思，為了解決這種兩難的問題，奇幻文學就得觸及到人類共同的背景意識。所以，在奇幻文學裏，加入了一些剛從佈滿塵埃的神話及傳說裏打撈上來的熱騰騰的內容，也處理了敍事文學或精神分析學兩者所關注的原形等等問題。
小時候枕在祖母膝上聽到的那些從前從前的故事裏出現鬼怪時，各位一定不會問說那個鬼怪是住在那一條街幾號，也不會問那個鬼怪是不是我國國籍以及是否有當兵的義務。萬一閱讀這篇文章的您有這樣的經驗，那您一定也有接受過菁英教育的記憶吧。存在於人類共同的背景意識裏的鬼怪或怪獸、神或妖等等，是不需再作說明解釋的。因為他們是不需說明就能被人接受。所以，奇幻文學喜愛用這些。
這樣一來，進退兩難好像被解決了。奇幻小說只要像一般的小說那樣去寫作就可以了。在奇幻小說所提及的東西即使看起來很陌生罕見，但他們大致都是以人類的共同背景意識作為自己的領土。
因此，應該都不需說明或理解就能接受（萬一您不是人類的一員，也許讀起來會很吃力。請趕快回您自己的故鄉星球去吧。難道您身邊沒有像Ｘ檔案男女主角Ｍｕｌｄｅｒ跟Ｓｃｕｌｌｙ這樣的人在出沒嗎？）。
這篇文章在網路連載時，我曾經寫過這樣的話：奇幻文學是在作者與讀者全都認定幻想的狀態下進行的故事。認定幻想這意味著接受它是隸屬在我們心中的。
即使這部小說看起來很陌生而且罕見，但是我覺得裝在小說文章的內容一定也裝在各位的心中了。比起正確的理解或特別的感動。我希望熟悉的東西展現於熟悉的架構之中時，能讓各位感受到些許的樂趣。那我就會無比欣喜了。而我最盼望的，是希望這幻想能滿足各位對於越過水平線的另一世界、越過意識地平線的另一世界、未知的新世界的好奇與憧憬。 |
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